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8.2/10 年度最被誤解/低估電影，選角顯然有面相學(xué)的考量，參照Iconography中天使和惡魔的形象（身材亦是如此），戴維憂慮的母親和過于浮華的家對標(biāo)洛可可式貴族，亞里克斯碼頭工人則是傳統(tǒng)法國工人階級的代表，與后期被視覺化的文本對話，呈現(xiàn)了對于宗教和歷史文本的引用。兩者的宗教善惡形象內(nèi)外矛盾：去道德化之后，反而戴維代表平等博愛，而亞里克斯是占有和侵入。備受詬病的影院二樓和蹦迪隨身聽實際上也有考究，將大部分二人的親密時間建造成不被見證的，不被干擾的和與外界不容納的，減少了對于觀眾的在場，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固時間和流動的現(xiàn)實兩者間的隔閡被視覺化。但是結(jié)構(gòu)上的確出現(xiàn)硬傷，尤其是前半段，流動的情感被斷裂被停頓，挑釁觀眾對于“愛情片”的期待，不斷強(qiáng)化“死亡”的概念。