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開頭像小仲馬的茶花女。我突然意識到看這類電影自己很難評判它好或不好，只能說哪里喜歡或者哪個部分有被擊中（當然你可以就表達性或完成度上去評判它）。這些人的電影構成的是一個開放的文本，像某件美術館的當代藝術作品，可以有自己的解讀和理解。導演本身只是在片子里去完成一個關注的問題，完成了，便開啟下一個文本投身到另一個問題里。在這方面歐洲導演電影是絕無僅有的，這可聯(lián)系到他們的哲學傳統(tǒng)。國產(chǎn)電影就還是敘事，故事的合理性，主題的表達或者表現(xiàn)手法。我這么比較絕沒有褒貶的意思，這種不同基于不同地區(qū)的思想傳統(tǒng)背景和社會文化對于文藝的認識上，但是，我們的藝術90年代就開始了當代或者說后現(xiàn)代（這有80年代文化解禁后藝術家的饑渴和改革開放后資本的推動），而電影到現(xiàn)在也還感覺一直是現(xiàn)代的。