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比《婚姻故事》更直擊人的內(nèi)心，一個(gè)當(dāng)代最直觀的命題“如何尋找自我”，從女性視角出發(fā)以職業(yè)選擇、戀情、生育、家庭、生死等一系列人生的問(wèn)題和經(jīng)歷豐富了個(gè)人的生命、生活選擇。十二個(gè)篇章，加前言后記，像是一本個(gè)人的生命之書，靜止的時(shí)間如《霧中風(fēng)景》《超市夜未眠》《消失的情人節(jié)》那是婚姻/戀情之外的一次自我意識(shí)的出軌，和Trier以前的作品比意識(shí)流形態(tài)的表達(dá)有所收斂恰到好處卻又讓人無(wú)比享受。對(duì)奧斯陸的鄉(xiāng)愁和城市的贊美都融入影像，而個(gè)人于此之中也格外的和諧，最佳女演員實(shí)至名歸。電影兩極的評(píng)價(jià)也很有趣，作為一部獻(xiàn)給“最糟糕人”的電影，而所謂的糟糕生活不是外人所見的作繭自縛，是于情感和理智的泥沼地中，我們需要經(jīng)歷和思考去堅(jiān)實(shí)自己的選擇和情感的選擇，聯(lián)想《倫敦生活》當(dāng)代人關(guān)于自我的問(wèn)題是連通的。