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一直在想散文式情節(jié)是怎么寫出來的，主角不能有太強烈的欲望驅動力，也不能像好萊塢主角一樣有一個“達成不了就會死亡（心理或生理）”的目標。影片近乎一個小時都在悠長的人物出場、介紹人物關系階段，真正算出現(xiàn)矛盾沖突還要從片子后半段尤哈丟失發(fā)動機開始算起。散文式電影總是設計被動型人物，把人物放在一個在生活中喪失意義的“價值疏離感”狀態(tài)里，讓他對自己的潛意識需求一無所知，重復著一日復一日的活動。最后不難發(fā)現(xiàn)，尤哈留在村子里當郵差除了“干了一輩子”之外，另一個重要原因就是單親媽媽。片子的攝影非常棒，把湖畔植物陰影里反射的藍色都還原了。但是鏡頭策略有點問題，好多鏡頭構圖把主體邊緣化造成少量的表意不明，然后既然要極簡風韻全拍定機位的話，有些場景的正反打又顯得多余了。