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比《唐皇游地府》更加隨性、不拘一格，大江大海都匯入一個(gè)東湖。李珞是一個(gè)真正的作者，他根本在玩弄電影的文法，紀(jì)錄與劇情的邊界好像壓根就不存在。李文出場(chǎng)后整個(gè)片子似乎被帶歪了，主題渙散，但是你又怎么知道電影要講的究竟是什么呢？電影比拼的是想法，是真誠(chéng)，是眼光，而不是那些空洞的表演和精致的生活。電影究竟能承載多少議題？《李文漫游東湖》是一次思考，更是一場(chǎng)行動(dòng)。它不聲嘶力竭地吶喊，在“慵懶”的節(jié)奏里用極不經(jīng)意的手筆，表現(xiàn)個(gè)體對(duì)社會(huì)對(duì)故土的最大關(guān)注，貌似詞不達(dá)意卻又切中要害。李珞這幾年在憋什么大招呢？請(qǐng)保持低成本，保持低成本，保持低成本。