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4.5 “作者性”概念借以“故事”外殼輸出，通過時(shí)空重組拼接實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)化表達(dá)，并且婁燁將時(shí)空觀的割裂與角色的“破碎”包裹成整體，傳達(dá)表象（故事表達(dá)出的角色破裂）與意指（角色被撕裂后的重組過程），至此人物的獨(dú)立性被剝奪——導(dǎo)演外在地作用于人物上的權(quán)力得以顯化且清晰可見，角色徹底淪為導(dǎo)演把玩的工具與玩偶，且由于角色之間始終缺少真正的交流，“性”便構(gòu)成唯一媒介，楊警官卷入其中是個(gè)例——這場小革命依賴以此種方式使“外人”不斷介入然后消失，（虛妄的）總體平衡得以維系。陳老師說：現(xiàn)在沒人關(guān)心這件案子了，所有的事情都是這樣，會(huì)過去、被忘記，就像我。