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當今來看，本片最為有趣的一點是男主滿面純良的姿態(tài)與被符號學綁架觀眾事先將攝像機視為性器官的反差，倘若當年攝像機的設置還有那么幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話，在當下，攝影機三腳架第一次舉起之時，就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者面前了。從這一點來說，電影技法的驚覺初創(chuàng)的新鮮感已經(jīng)演變?yōu)榱肆硪痪S度的準則，馴化框定了我們的思維，進而又創(chuàng)造出了擺脫于當時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙扎心態(tài)的體驗。追尋到體驗的改變另一差別處在于對于懸疑態(tài)度的轉變，當年的驚悚套路尚未完備，事件走向當為欣賞重點，因此電影的懸疑點在于情節(jié)與追尋心態(tài)的結合，而當驚悚片已經(jīng)早已成型之時，當下的欣賞處就轉變?yōu)榱藞鼍跋碌膬?nèi)心體驗/探究。其實換句話也可以說成，當下的觀影積累使我們提早的進入了第二輪觀影賞析。