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有點俗氣，知道導演想滲透什么以及討好什么，記憶清與濁的對比，城市與記憶的生態(tài)化，尋找無意義的籠統(tǒng)概念。看得眉頭不舒展，導演想表達童年在某一刻結束，但未必需要成年的回溯，李淳那段只給十五分鐘，去除掉雜質，會不會更好？其實文藝片里最吸引人的地方往往是最俗套的橋段，反而堆砌的符號未必深刻。做編劇需要尋找一個故事主軸，做導演則要尋找視覺主軸。一群孩子走過橋梁河水鐵軌長草和墻，這是視覺主軸。一群孩子尋找丟失的伙伴一邊走一邊丟失其他的伙伴，這是故事主軸。他們共同構成了影像的敘事。最后是導演和編劇的創(chuàng)作目的性，要讓孩子們碰壁，走到無路可走的墻，于是童年終結。這是兩條軸纏繞之后，命中注定的一刻，大部分創(chuàng)作者都渴望的一刻。