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城市的洞口通向另外的世界，在《Soul》中，我們可以發(fā)現(xiàn)一種比《頭腦特工隊(duì)》更為超現(xiàn)實(shí)的元素，盡管是奇觀中心的，局限于視覺。整部影片是黑人爵士文化與60年代學(xué)院派反文化的產(chǎn)物，22熟練地重復(fù)著（一種想象上的，或者說過時的）奧威爾，榮格等名詞，ESP心理學(xué)與東方哲學(xué)的“中陰”概念取代了福音影片之中的天堂，成為一個現(xiàn)代而極簡的“心理研討會”（這令人想起拉康），卻又熟練地將這些結(jié)構(gòu)裝配到一個弗蘭克·卡普拉式的“生活真美好”的狄更斯童話之中，而影片的“反勵志”實(shí)際上則是對于規(guī)訓(xùn)的認(rèn)可，在強(qiáng)烈動機(jī)導(dǎo)向的敘事結(jié)構(gòu)之中反而相當(dāng)反諷，以一種“學(xué)院官僚機(jī)構(gòu)般至高權(quán)力的認(rèn)可”呼喚著22和Joe放下自身的智識和ambition向生活朝向不可能之一“躍”（物理），將哲學(xué)問題懸置掉，置換為對日常空間的享樂式發(fā)現(xiàn)。