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信仰與幸福之間的關系在許秦豪這部奇情劇里太過隱秘，以至于多數(shù)觀眾覺察不到男主角是將愛情當做神來侍奉和對待。顯而易見，作者要在自己熟悉的純愛領域嘗試挑戰(zhàn)李滄東。盡管《幸福》與《密陽》同年誕生，但許秦豪沒有在人們追求幸福的路上設置任何傳統(tǒng)宗教的障礙，唯一的線索便是那個名為希望小屋的烏托邦：此處只提供希望，而不負責信仰。這也幽幽暗示了那些互助團體背后的邏輯。不幸的是，貌似擁有治愈功效的“農(nóng)場生活” 依然是個可憐巴巴的假象。但影片并沒有因此把人與神綁定在固定的位置上，我們看到二者的關系在臨近結(jié)尾時突然反轉(zhuǎn)。為此它似乎找到了人們最終不幸的根源：不是神拋下了人，而是人放棄了自己。