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畫家的瘋狂和敘述者的瘋狂合二為一，城堡的空間形如迷宮，表現(xiàn)主義式的窗戶打光放大著畫家的超現(xiàn)實(shí)精神境地，從風(fēng)格到劇作結(jié)構(gòu)都難免讓人想起 卡里加里博士 的處理。城堡內(nèi)外正好形成視覺對(duì)照，而房屋和城堡經(jīng)由共同的處理又像是聯(lián)通了，不如說(shuō)整個(gè)城堡都是畫家的作品，最后跟著敘述者的妻子回到原生地的樹林，層層遞進(jìn)，那是比城堡的前意識(shí)更深處的潛意識(shí)(比如大衛(wèi)林奇的樹林)，或者說(shuō)整個(gè)小島就像是索拉里斯般的奇景，敘述者妻子已然被小島(丈夫的他者)吞沒(méi)，化為一體(畫家的化妝)。