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7.9，“It is a far, far better thing that I do, than I have ever done; it is a far, far better rest that I go to, than I have ever known.”由于年代拍攝技術(shù)限制，感覺(jué)很多場(chǎng)面都有點(diǎn)僵硬，有一種看舞臺(tái)劇的感覺(jué)，演員表演更是表現(xiàn)出套路化，但技術(shù)上的瓶頸并沒(méi)有掩蓋《雙城記》本身所表達(dá)的精神內(nèi)涵，是的，這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是明智的時(shí)代，也是愚蠢的時(shí)代。革命的盲從與血腥，階層的局限性，法國(guó)大革命貴族與平民的矛盾沖突性，人的憎恨與報(bào)復(fù)性，都通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的戲劇性鏡頭展露無(wú)遺，卡頓這個(gè)角色更像狄更斯筆下的精神寄托，結(jié)尾對(duì)其為愛(ài)獻(xiàn)身的禮贊更是體現(xiàn)宗教意味。