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舞臺劇一樣的走位，演員謹(jǐn)慎移動，內(nèi)心默念移動的步法；而臺詞是大量剖白，所有的狂熱、狡詐、無知都在每一句臺詞中精心建構(gòu)，每一句都是王爾德式的箴言；少不了還有插頁和腳注，是波德萊爾的《惡之花》，并不介意大段描述角色的身份、企圖以及靈魂的蒼白無趣。塔羅牌是預(yù)言以及預(yù)言為含糊的情緒蒙上的一層神秘；匕首是好看的人行刺的特權(quán)，他們玩弄特權(quán)并橫沖直撞。芬蘭的湯姆使用大量的制服、機(jī)車和皮革來解放一個群體的性，用筆勾畫男性褲襠的形態(tài)，法斯賓德又何嘗不是換一種媒介，召示所有親密關(guān)系置于任何背景時代的概莫能外，同樣的隱忍和縱欲，同樣的羞恥和傲慢，只有舞臺劇的濾鏡色彩加入的夸飾之效，可以遮蔽每一個情節(jié)深處的可哀可嘆。沒有哪個時代缺乏奎雷爾這種角色，傷害卑微的、討好的給予愛的人，他們瘋狂地破壞一切都依舊聲稱無罪。