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相比于關(guān)錦鵬的個(gè)人表達(dá)，我更喜歡的是包括關(guān)錦鵬在內(nèi)的那一代中國導(dǎo)演的創(chuàng)作狀態(tài)。雖然他們都是男性，僅有一個(gè)焦雄屏是評(píng)論者而不是創(chuàng)作者的位置上。那一代導(dǎo)演看到社會(huì)巨變便用電影作為表達(dá)方式甚至思考武器去呈現(xiàn)，可他們現(xiàn)在在做什么，新生代的導(dǎo)演現(xiàn)在在做什么，是我們的社會(huì)已經(jīng)沒有足以放上大銀幕的變化了么？明明當(dāng)代年輕人在經(jīng)歷更深的孤獨(dú)不安。李安、楊德昌、侯孝賢、陳凱歌、徐克和吳宇森這些并列在一起的名字，我們?cè)诙旰筮€能不能羅列出當(dāng)下這個(gè)時(shí)刻的重要導(dǎo)演？他們那時(shí)都沒有矯情地分野商業(yè)和藝術(shù)，拍電影就純粹拍好看的能讓人深思的電影。張國榮出口犀利，談起中國傳統(tǒng)觀念對(duì)性別的偏見游刃有余，現(xiàn)在的演員甚至對(duì)自我都沒有認(rèn)知，也沒有需要去認(rèn)知的意識(shí)?？吹街x晉說男性拍女性拍得好，因?yàn)橛胁顒e對(duì)撞，我就很想看女導(dǎo)演拍男性了。