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畫幅如同游動的標(biāo)尺，上下游移。三次變換，前兩次發(fā)生在Travis的夢境里，第三次即是最后對峙的時刻。 現(xiàn)在可以承認(rèn)，特里·愛德華·沙爾茨歸入私人心水導(dǎo)演行列，對接下來的片子期待值爆表。在視聽、構(gòu)圖、剪輯等技術(shù)層面就已經(jīng)完全天賦盡顯，如果說《浪潮》是五彩斑斕，末路迷幻，那么在《黑夜造訪》里主色調(diào)完全被黑色承包，槍上自配的補(bǔ)償視線的打光和提在手中散著昏黃色的燈是僅有的劃破黑暗的亮光。在背景設(shè)定上，是“大環(huán)境”的末日，導(dǎo)演似乎一再對準(zhǔn)日常生活受到破壞、擠壓的那群人，去觀察他們和他們的家庭在大環(huán)境惡化的條件下的生路。 瘟疫在屋外蔓延，信任卻在屋內(nèi)流失，如電影，又似現(xiàn)實(shí)。