
《特工老爸》是由龍野久執(zhí)導(dǎo),龍野久,葉軒彤,袁安琪主演的一部國產(chǎn)。主要講述了:臥底警察因?yàn)槠拮硬」蔬x擇回歸家庭,但女兒的反叛讓他手足無措,曾經(jīng)的仇家更是步步緊逼,但男主力挽狂瀾,挽回親情,獲得愛情。

- 肥刺蝟44kg:210.36.65.182剛開始看不是很適應(yīng),畫風(fēng)啊什么的覺得都反而不如當(dāng)年,而且?guī)缀鯖]有希曼什么戲份,最后兩集漸入佳境,結(jié)局更是讓我有些意外,反而開始期待之后的發(fā)展了。
- 一只胖胖胖耗:182.86.95.7當(dāng)片名出來之后,跳水式崩潰。不知是投資大了掌控不了,還是真的沒什么新東西,這次的畢贛讓我相當(dāng)失望。前面的文本有多么巧思,后面的長鏡頭就有多么尷尬。戴眼鏡出片名,多么的儀式感,迎來的卻是無聊與乏味。為了長鏡而長鏡,調(diào)度乏力,失去了整體的風(fēng)格,蹩腳的手段甚至?xí)屓顺鰬?,成為影片最大敗筆。李鴻其和陳永忠比任何人的表演都精彩,戲份卻那么少。
- 思思!!:36.58.147.18藝術(shù)的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于鏡子——木心的意思是,電影的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影。從「玄牝之門,是謂天地之根」的角度來看,大概知道了《閣樓之門》是孤兒們來到抑或離開這個世界的出入口。生與死——這組悖論似乎是約翰·歐文處理的母題。二者綿綿不斷的存在——蘊(yùn)藏于平等而對稱,且處于動態(tài)平衡狀態(tài)的《蘋果酒屋規(guī)則》當(dāng)中,這也是為什么「助產(chǎn)師」要把「生死之交」與「締造歷史」與「自我成長」放在「電影」這一感性和具體的「藝術(shù)哲學(xué)」語境下探討的原因。主人公們是一個個暫時寄宿在「子宮」里,或等待「領(lǐng)養(yǎng)/流亡」或等待「遺棄/還鄉(xiāng)」的孤兒——顯然,他們沒有選擇「出生」抑或「死亡」的權(quán)力,只能被愛與死選擇——幸或不幸,全憑個人造化,就連掌握「剪/接」本領(lǐng),全程目睹這一切發(fā)生的「導(dǎo)演」多數(shù)情況下也只能順從「個體」命運(yùn)的安排和發(fā)展。「待續(xù)」
- 弗蘭西斯跑:121.76.89.181Ferris Bueller 長大了
- 艾古古:222.65.244.245當(dāng)搞笑片看還行,雖然有時候幽默感沒放對地方,感覺沒心沒肺似得。南北同框必?cái)嚮鞘裁错n影潛規(guī)則么?“小可愛”都叫出來了,用力過猛了吧?