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帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說，影片的目的是展示“現(xiàn)實與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。 這項狡猾的實驗將伊朗革命后的兩大主導力量—古樸的新現(xiàn)實主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了制作電影的技巧。通過聲音剪輯、遮擋攝影，我們擁有與小孩一樣的信息，因為他們的知識和財力有限，對生活的恐懼感也不同于承認。將這個孩子的視角植入觀看者后，我們又獲得了兒童時期通常會忽略的情境，細節(jié)和對話，比如大人們的婚姻、對男女分開乘坐的限制。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對女人行使權(quán)力，以完成自己想要的一切。后半部分成為前半部分的“鏡子”，電影制作風格轉(zhuǎn)變?yōu)榧o錄片，完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們在德黑蘭的街道上經(jīng)歷了令人難以置信的生動旅程。